4月中旬,，由昆曲名家蔡正仁領(lǐng)銜的傳統(tǒng)劇目《鐵冠圖》在北京長安大戲院上演,，一票難求;再上個月，京劇程派傳人張火丁在北京上演程派名劇《荒山淚》,，880元的票被叫價6000元;上海東方藝術(shù)中心主辦的東方名家名劇月,，15場演出中不少場次都出現(xiàn)門票售罄,，其中上海昆劇團的典藏版《牡丹亭》甚至在開演前3個月就已經(jīng)被一搶而空……
市場反應(yīng)是衡量一門藝術(shù)繁榮與否的最直觀的晴雨表。種種跡象表明,，從習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上講話開始,，隨著一系列相關(guān)利好政策的出臺，一年多來,，一度冷寂的傳統(tǒng)戲曲出現(xiàn)了回暖和復(fù)蘇,。統(tǒng)計顯示，2015年,，全國傳統(tǒng)戲曲演出場次達到5943場,，比上年增長7.1%;觀眾近240萬人次，比上年增長7.5%,，創(chuàng)下近5年來新高,。
“十三五”期間，推動傳統(tǒng)戲曲傳承發(fā)展被正式列入文化精品創(chuàng)作工程,。未來可期,，成為許多業(yè)內(nèi)人士和專家學(xué)者的一致看法。承載了中華民族傳統(tǒng)文化的傳統(tǒng)戲曲，正在迎來自己的大好時代,。
戲曲復(fù)蘇,，源自傳統(tǒng)文化價值獲得更廣泛認同
中國文藝評論家協(xié)會副主席、中國戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任傅謹認為,，傳統(tǒng)戲曲升溫,，一個很重要的背景是傳統(tǒng)文化的價值正在全社會得到重新發(fā)現(xiàn)和認同。2014年10月,，習(xí)近平總書記在北京主持召開文藝工作座談會,，強調(diào)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，要結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,，傳承和弘揚中華美學(xué)精神,。而戲曲正是中華傳統(tǒng)文化的突出代表和重要載體。
從文藝工作座談會到全國戲曲工作座談會,，包括中國京劇藝術(shù)節(jié)取消評獎環(huán)節(jié),，以及《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》等一系列相關(guān)政策和措施的出臺，直接推動了傳統(tǒng)戲曲發(fā)展良性機制的不斷形成,。
取消評獎被視為戲曲領(lǐng)域一項重大舉措,，對院團形成了很好的導(dǎo)向。以前人們總是擔(dān)心沒有獎項,，院團排戲就沒有積極性,。事實證明，這反而有助于戲曲界更多從藝術(shù)本體出發(fā)開展有益的嘗試,。僅以上海為例,，過去一年里，上海戲曲藝術(shù)中心先后以新劇目進京展演和小劇場戲曲節(jié)創(chuàng)新表演的方式,，探索戲曲在當(dāng)下如何煥發(fā)出新的時代活力,。新劇目展演匯集了上海戲曲藝術(shù)中心所屬院團的6臺新創(chuàng)劇目，在立足劇種特色的基礎(chǔ)上,，嘗試拓展題材,，突破程式，受到廣泛好評,。
與此同時,，《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》將戲曲的保護與傳承視為重中之重，使得業(yè)界對于傳統(tǒng)價值的認知有了重要轉(zhuǎn)變,。“以前一說到創(chuàng)作,，就是排新戲。但對于舞臺藝術(shù)來說,，經(jīng)典作品的當(dāng)代呈現(xiàn),，實際上也是創(chuàng)作的應(yīng)有之義。我們可以看到，今天的戲曲舞臺上,，多了很多傳統(tǒng)劇目的復(fù)排,、移植和改編，說明我們已經(jīng)能夠更加辯證地看待傳統(tǒng)與當(dāng)代的關(guān)系,。”傅謹這樣對記者表示,。而上海昆劇團在今年選擇將湯顯祖的“臨川四夢”完整搬上舞臺，上海京劇院相繼啟動青春版《曹操與楊修》《貞觀盛事》的排演,，都為傅謹?shù)倪@段話提供了極好的例證,。
頂層設(shè)計，拓展戲曲良性發(fā)展空間
中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王馗認為,，中國戲曲從上世紀(jì)80年代以來經(jīng)歷了幾十年的衰落,，其中固然有傳統(tǒng)文化藝術(shù)樣式本身面臨的時代困境。
但是,，戲曲的發(fā)展?fàn)顩r和政府部門的文化政策也是密切相關(guān)的。“十三五”期間,，相關(guān)部門從頂層設(shè)計入手,，極大增加了戲曲良性發(fā)展的幾率。
文化部明確提出,，“十三五”期間,，將組織實施“名家傳戲”工程，傳承1000出京劇,、昆曲,、地方戲的經(jīng)典折子戲，充分展示中華傳統(tǒng)藝術(shù)的精粹,。在不少專家學(xué)者看來,，這一政策對精品的出現(xiàn)無疑將具有積極的導(dǎo)向性作用：舞臺藝術(shù)要出精品，必須建立在重視傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,。記者了解到,，在上海6家國有戲曲院團制定的“十三五”規(guī)劃中，既有新創(chuàng)劇目,，也有經(jīng)典傳承劇目,。比如上海滬劇院擬復(fù)排傳統(tǒng)戲，上海昆劇團計劃完成10部昆劇經(jīng)典作品的重新打造,，上海京劇院將整理改編一批以中生代骨干演員為主的傳統(tǒng)劇目,，同時挖掘南派劇目并整理恢復(fù)海派連臺本戲。
“隨著傳統(tǒng)戲曲的升溫,，‘十三五’期間,，會有更多社會資源注入戲曲發(fā)展，改變長期以來單一依賴政府撥款的模式。”這是傅謹對于戲曲發(fā)展模式的一種展望,。在他看來,，盡管國家已經(jīng)并將繼續(xù)投入大量資金用于戲曲院團的發(fā)展，以恢復(fù)院團的造血功能,，但這需要5到10年乃至更長的時間;同時,，政府扶持如果沒有相應(yīng)的機制體制改革作配合，有可能使院團產(chǎn)生新的依賴,，缺少面向市場的活力,。而社會資源的注入，則有望避免這種情況的發(fā)生,。
而王馗則注意到,，在戲曲整體環(huán)境回暖的大背景下，戲曲的局部衰退仍在持續(xù)發(fā)生,，劇種,、劇團都在減少。以川劇為例,，鼎盛時期有二三百個劇團,，現(xiàn)在能夠維持的只有10個左右。在他看來,，如何在城鎮(zhèn)化的新形勢下,，重新建立和涵養(yǎng)戲曲發(fā)展所需要的文化生態(tài)，是“十三五”期間需要完成的重大命題,。此外,，他還告訴記者，眼下地方戲曲劇種基本上都被列入了國家級非遺名錄,，但在有些地方,，政府扶持只到某個非遺傳承人，卻忽視了戲曲傳承需要團隊建設(shè),，“有些院團只有10個人,，怎么能演戲呢？不演戲,，怎么傳承呢,？”（據(jù)光明網(wǎng)）