―――《陽光姐妹淘》影片分析

《陽光姐妹淘》是由姜炯哲導演執(zhí)導的一部韓國電影,，獲得第四十八屆韓國電影大鐘獎最佳導演和最佳剪接獎,。
《陽光姐妹淘》是一部懷念青春的電影，但又不僅限于青春,，它有著對灑脫青春的懷念,，又有著對于身負家庭責任、被家庭瑣事纏身的迷失自我的中年婦女的關注,。影片通過青年和中年時期的強烈對比表達著對家庭女性的關注,，充滿了人性關懷。
影片講述了任娜美為了患絕癥快要走到生命盡頭的夏春花開始尋找中學時代的Sunny組合成員,，蒙太奇完成了影片的時空結構,，在過去與現(xiàn)實之中看到了女孩們的成長蛻變,。
單個鏡頭可以確定一個時空，可以完成一個時空的轉變,。第一次是任娜美走在學生們上學的路上,，一個鏡頭三百六十度的轉換，時間回到以前,，自己變成青春時候的樣子,。第一次由少年任娜美變?yōu)橹心陼r也同樣是單個鏡頭完成，少年任娜美在老師辦公室外走進老師辦公室后一個搖鏡頭變?yōu)橹心耆文让?，時間再一次回到現(xiàn)實，兩個任娜美產(chǎn)生了對比,，一個在藝術上多次獲獎的女孩變成一個成熟的家庭婦女,，膽怯也隨之消失。中年任娜美發(fā)現(xiàn)女兒被欺負后,，早上尾隨女兒,，為不被女兒發(fā)現(xiàn)躲在一個拐角處，鏡頭向前移,，再從墻角探出頭的是青春時代任娜美,，偷偷的跟著心儀的男生，時空隨之變回從前,。這樣使得時空轉變的更加流暢,，兩個不同的時空仿佛又有著幾絲相像。
鏡頭的組接對于時空的轉換同樣重要,。中年任娜美在一個早上拿錯了快要遲到的女兒的衣服,，一個跟鏡頭時空回到青春時期，媽媽追在任娜美身后給她早餐,，要遲到的她慌張的朝媽媽要她的夾克,，鏡頭的組接十分流暢，像是一個長鏡頭完美的變換了時空,。一個知道心儀男孩戀情的青春時期任娜美,，一個人到中年才把畫像給了當年心儀男孩，畫像給青春正式畫下句號的任娜美,，兩個人在不同的鏡頭里朝著相反的方向各自走向對方,，在一個長椅上相擁，兩個時代的結合,，一段感情的真正結束,，詮釋著對青春的懷念和告別。
影片的空間運用也十分巧妙,，任娜美去找金玉時,，金玉被叫到另一個房間訓斥,，畫面中一半是充滿陽光的任娜美和真姬的房間，一半是黑暗的只有金玉的剪影,，明暗的對比這也預示著人物的處境和走向,，金玉的丈夫和小姑子外出打工，他自己面臨著巨大的家庭壓力,，經(jīng)濟條件并不是很好,，住在很小的房子里。導演也善于用鏡子來拓寬空間,，任娜美在病房里給夏春花畫肖像,，鏡子里看到的是夏春花坐在窗前，一個鏡頭表現(xiàn)出人物之間的位置關系,。任娜美在家里偷偷的穿著女兒的校服尋找當年青春的感覺,，美美的站在鏡子前面，這時女兒突然回來,，鏡子,，女兒，任娜美三個點形成一條線,，任娜美向房間跑去,，女兒進門向相同的方向走，拓寬了空間,，讓觀眾清晰地知道人物位置,，一定的距離里，有著無限的空間,。同樣的,，導演巧妙地用玻璃拓寬空間，秀智的臉被劃傷,，回頭一個鏡頭,，三分之一是秀智流滿血的臉，三分之二是秀智清秀漂亮的海報,，兩者形成鮮明的對比,，一個無憂無慮的笑著，一個走向絕望,。
導演對于人物調度方面同樣做的漂亮,。任娜美去找私家偵探，鏡頭雖然對準這個大肚子男人,，但是他的身后同樣有著人物在做著自己的事情,，前景大肚子男人介紹著情況，后邊一個小職員抱著文件被絆倒,，大肚子男人過去訓斥他,，人物的調動把這間辦公室的空間拓寬,，不僅僅拘泥于一個鏡頭內。青年時期的任娜美坐在餐桌前,，身后四十五度位置出現(xiàn)嗑藥的女孩,，一個令人舒服的角度，一個聲音瞬間讓整個食堂不那么空曠,，合理的運用了空間,，在有限的空間里創(chuàng)造出無限的空間。
在長鏡頭方面,，第一次時空轉變到青春時期時,，一個移鏡頭、長鏡頭快速的圍繞著教室里的學生運動一周,，既交代了教室的環(huán)境,，又交代了教室里的孩子們課間的氛圍，處處透露著活力,。中年任娜美為了給女兒出氣,，便帶著好朋友們來打架,，被警察抓了起來,，鏡頭跟著任娜美哥哥運動，走過青春時期的任娜美,，接著來到現(xiàn)實中的任娜美旁邊,，一個長鏡頭完成了兩次時空轉換，里面有膽怯的青春時期的任娜美,，有找回青春時期感覺的中年任娜美,，又是一個鮮明的對比，讓觀眾清晰地看到她的成長蛻變,。
時光易逝,，《陽光姐妹淘》用歡樂輕松的基調向觀眾展示了一個女孩到女人的蛻變，同時又鄭重地表達著對于喪失自我,，不能找回自己的中年家庭婦女的關注,，它表達出一個女性群體的呼聲，喚醒著他們的自我意識,，關注著這個社會的發(fā)展,，也是這個影片的成功之處。
河北大學影視系廣播電視編導沈博涵