□ 記者 魏偉
瓷體雕刻,、金水描繪,、反復(fù)燒制……一件件潔白通透的陶瓷與金光燦燦的黃金完美結(jié)合，賦予整個陶瓷作品雍容華貴的藝術(shù)之美,，這就是唐山獨創(chuàng)的瓷器雕金新工藝呈現(xiàn)的藝術(shù)效果,。唐山市級非遺項目陶瓷雕金工藝代表性傳承人戴佩維深耕陶瓷雕金工藝45年,，始終致力于非遺項目的傳承，努力探索新型陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路,。
戴佩維展示陶瓷雕金工藝,。 記者 王歡 攝
源于“北方瓷都”的雕金工藝
燈影下的戴佩維，一手扶穩(wěn)瓷罐,，一手持鋼針筆,，在罐體上刻畫出一條條柔美順滑的線條，并用腐蝕藥水對畫面進(jìn)行涂抹,，不一會兒,，一朵隨風(fēng)搖曳的荷花便呈現(xiàn)于罐體之上。“這是陶瓷雕金工藝的第一步,。一件陶瓷雕金作品的完成,，需要經(jīng)過繪畫、涂抹,、晾曬,、清洗、勾勒,、燒制等十幾道工序,，每一道工序精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn),，是一個反復(fù)創(chuàng)作的過程,。陶瓷雕金工藝是咱們唐山陶瓷發(fā)展史上的時代印記,。”戴佩維說。
唐山陶瓷歷史悠久,，可以追溯到新石器時代,，已有6000多年，但真正生產(chǎn)陶瓷自明朝永樂年間,，僅有600年歷史,。從生產(chǎn)大缸、盆,、碗,、罐等粗瓷起源，到1924年啟新瓷廠生產(chǎn)的中國第一件衛(wèi)生陶瓷,，之后又生產(chǎn)出地磚,、內(nèi)墻磚等建筑裝飾瓷。
20世紀(jì)50年代,，唐山逐漸生產(chǎn)出嫁妝藝術(shù)瓷,。唐山陶瓷工業(yè)公司成立之后，進(jìn)行了陶瓷產(chǎn)業(yè)重組,，按照國家的發(fā)展規(guī)劃,，企業(yè)生產(chǎn)有了明確分工。同時,，也重視了科研工作和人才的培養(yǎng),。
陶瓷雕金工藝，是陶瓷金彩裝飾品種之一,。陶瓷金彩裝飾歷史源遠(yuǎn)流長,，早在唐代就已經(jīng)出現(xiàn)，宋代定窯有金彩描花器,，建窯黑釉碗上也有金彩裝飾,。金彩裝飾的技法不斷演進(jìn),，從明代至清代中期,，主要采用描金技法，但這種金彩與瓷器的結(jié)合不夠牢固,，易于脫落,；清代后期，從國外引進(jìn)金水工藝,，主要采用貼金（戧金）技法,，是一種較先進(jìn)的工藝，但金彩表面較前期薄而亮,，總是不及其他色料那樣能與釉面熔合牢固,，經(jīng)不住長時間的摩擦,，容易失去光澤甚至脫色。
陶瓷雕金工藝是唐山陶瓷從粗瓷,、衛(wèi)生瓷到藝術(shù)瓷延續(xù)發(fā)展的歷史,，融入了時代印記與創(chuàng)新元素，是陶瓷金彩裝飾不斷創(chuàng)新發(fā)展的歷史,。從最初的“嫁妝藝術(shù)瓷”開始,，手工彩繪將制作膽瓶、插屏,、茶罐,、蓋碗、帽筒等作為主要的藝術(shù)瓷作品,，同時涌現(xiàn)了代表不同工藝水平的楊蔭齋,、苗士奎、孫麗生,、謝洪臺,、付長興、吳廣,、李景海等陶瓷藝人,，為后期雕金工藝的創(chuàng)新發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。
1958年,，唐山市陶瓷工業(yè)局成立了陶瓷研究所,，專門從事陶瓷技術(shù)和藝術(shù)的開發(fā)研究。唐山陶瓷研究所老藝人孫海峰,、楊蔭齋與唐山市第五瓷廠老藝人周興武借鑒制鏡技術(shù),，試用氫氟酸腐蝕瓷器釉面獲得成功，研制出我國獨創(chuàng)的瓷器雕金新工藝,。前輩劉希舜,、鄧滿春、胡長連將雕金藝術(shù)作品不斷推陳出新,，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的陶瓷雕金作品,。
唐山陶瓷研究所研制出陶瓷雕金工藝后，分別在一瓷廠,、二瓷廠,、三瓷廠、五瓷廠,、六瓷廠等大中型企業(yè)成立技術(shù)開發(fā)科和新產(chǎn)品實驗室,，藝術(shù)瓷研發(fā)隊伍不斷壯大，陶瓷雕金工藝得以全面推廣。
改革開放后,，陶瓷雕金工藝由于藝術(shù)含量高,、經(jīng)濟(jì)效益低等特點，經(jīng)歷了由盛而衰,、由多到少的發(fā)展衰退階段,，生產(chǎn)與研發(fā)的人員和企業(yè)越來越少，現(xiàn)在主要集中在路北區(qū)缸窯路一帶,。
“陶瓷雕金工藝是唐山首創(chuàng)的瓷器金彩裝飾工藝,，是陶瓷界金彩裝飾工藝的重要瑰寶，需要一代又一代默默耕耘于此的工匠賡續(xù)傳承,、發(fā)揚光大,。”戴佩維說。
戴佩維作品,。 記者 王歡 攝
起起伏伏的藝術(shù)之路
“我出生在陶瓷世家,，是陶瓷養(yǎng)育了我，我也一直從事陶瓷創(chuàng)作,，弘揚我們唐山的陶瓷文化,。”戴佩維說。
1978年,，17歲的戴佩維進(jìn)入唐山市紅玫瑰骨質(zhì)瓷有限公司（原一瓷廠）開發(fā)科從事研究設(shè)計工作,，在高級瓷車間學(xué)習(xí)了雕金工藝，后逐漸開始獨立設(shè)計工作,。“學(xué)到了工藝,，設(shè)計要跟上。我的設(shè)計和工藝每隔一段時間都要升級創(chuàng)新,，抱著陶瓷的老寶貝,，更要展示后代人的風(fēng)采。”
1988年,，他在中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷設(shè)計系進(jìn)修陶瓷裝飾專業(yè),，得益于祝大年教授、陳若菊教授的指導(dǎo),，豐富了知識,，增長了見識。在吳廣等諸多陶瓷老藝人的言傳身教下,，戴佩維注重素描寫生,，研究中國古代裝飾圖案,，傳承與創(chuàng)新陶瓷雕金工藝,，形成了具有唐山地域特點、時代特色,、藝術(shù)陶瓷特征的雕金新工藝,。
隨著技藝逐漸精深,，戴佩維在陶瓷領(lǐng)域嶄露頭角。1982年,，他在第6期《中國陶瓷》雜志上發(fā)表陶瓷作品15頭“紅玫瑰”咖啡具,，并獲省級獎項。1985年,，骨質(zhì)瓷“中溫雕金餐具”獲河北省陶瓷美術(shù)設(shè)計優(yōu)秀作品,；1988年，骨質(zhì)瓷“浮雕餐具”“香格里拉15頭咖啡具”分獲河北省陶瓷美術(shù)設(shè)計優(yōu)秀作品一等獎,；1990年創(chuàng)作設(shè)計“骨質(zhì)瓷餐具”在首屆國際陶瓷精品大賽評比中榮獲三等獎,。
1997年成為戴佩維工作和生活的分水嶺。“當(dāng)年我參與了香港回歸（港府用瓷）紫荊花畫面首席設(shè)計任務(wù),。任務(wù)完成了,，我也迎來了下崗大潮。”戴佩維說,。彼時,，各大陶瓷廠企紛紛向戴佩維拋出橄欖枝。戴佩維沒有做出選擇,，而是在幫助各廠企設(shè)計陶瓷的同時,，思考自己未來的路。2006年,，他創(chuàng)建了唐山市金納帝陶世工坊,，潛心研發(fā)、創(chuàng)新傳統(tǒng)雕金與美術(shù)繪畫,、印刷技術(shù),、現(xiàn)代裝飾風(fēng)格相結(jié)合的藝術(shù)手段新工藝，在普通細(xì)白瓷,、象牙黃瓷,、白玉瓷、骨質(zhì)瓷,、玉蘭瓷等眾多瓷種上,，成功實現(xiàn)雕金裝飾的藝術(shù)創(chuàng)作，使雕金技法日臻完善,。
戴佩維展示作品,。 記者 王歡 攝
一門父子雙大師
45年來，戴佩維始終堅持陶瓷雕金工藝的傳承與發(fā)展,，獲評河北省陶瓷藝術(shù)大師,、河北省注冊陶藝師、唐山市一級工藝美術(shù)大師、唐山市陶瓷藝術(shù)大師,，成為陶瓷界陶瓷雕金技藝的標(biāo)志性代表人物,。
在陶瓷雕金作品的創(chuàng)作上，戴佩維利用金水黃,、白之分,，花紋有亮、暗之別,，雕金加彩,、瀝青花紙雕金等新的裝飾方法不斷推出，使雕金技法更加豐富多彩,。其作品延續(xù)了雕金手工藝傳承并得以發(fā)展,，打造出具有唐山傳統(tǒng)特色、全國獨一無二的手工藝雕金新技術(shù),。其雕金瓷器作品曾獲國家級,、省級獎15項，市級獎9項,。
隨著陶瓷傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級,，學(xué)陶瓷、做陶瓷,、進(jìn)行陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的人越來越少,，學(xué)雕金的技能人才更是少之又少。而且制作陶瓷雕金工藝品,，成本高,、流程繁雜、藝術(shù)素養(yǎng)要求高,、經(jīng)濟(jì)效益低,，陶瓷雕金產(chǎn)業(yè)逐漸萎縮，面臨消失的潛在風(fēng)險,。為弘揚唐山陶瓷文化,，戴佩維將作品帶到全國市場，并參加大賽,、展覽,，廣泛宣傳陶瓷雕金工藝。
“我現(xiàn)在已經(jīng)把陶瓷雕金工藝傳給了我的下一代戴博霖,。”戴佩維說,，戴博霖畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)，現(xiàn)在是唐山市陶瓷行業(yè)藝術(shù)大師,、唐山市工藝美術(shù)大師,、河北省陶藝師,，其陶瓷作品屢屢獲獎。
陶瓷雕金工藝是伴隨著陶瓷生產(chǎn)工藝和人們對美好藝術(shù)的向往而不斷發(fā)展的,。對于未來,，戴佩維說：“陶瓷雕金工藝技藝凝聚著唐山陶瓷老藝人的心血和期望,，我會傳承好此工藝,，努力豐富和發(fā)展唐山陶瓷工藝。”
